100 сто сотка: SOTKA: Пришло Время Изменить Себя!

Содержание

SOTKA: Пришло Время Изменить Себя!

ВНИМАНИЕ!

По мере прочтения информации о программе и изучения результатов участников и их отзывов может возникнуть подозрение, что в какой-то момент мы предложим что-нибудь купить, поэтому давайте сразу определимся, что:

НА ЭТОМ САЙТЕ ВСЕ БЕСПЛАТНО! ПРОГРАММА ПОЛНОСТЬЮ БЕСПЛАТНА!
ВСЕ 3 БЛОКА (БАЗОВЫЙ, ПРОДВИНУТЫЙ и ТУРБО)!
ПОТОМУ ЧТО ЗНАНИЯ — ЭТО НЕ ТОВАР!

SOTKA — это НЕ очередная фитнес программа или тренировочный марафон. Это образовательная система, направленная на трансформацию жизни через обучение базовым знаниям в области физической активности и здорового образа жизни.

Поэтому здесь не будет странных челленджей, бешеных заданий, готовых решений и советов от «гуру». Зато будет возможность узнать как устроен и работает организм и что нужно сделать для того, чтобы обрести здоровье, силу и красоту и значительно повысить качество своей жизни!

А ещё здесь не будет мотивационных цитат, роликов и прочей пустой ерунды, направленной на эмоциональную накачку участников, но по сути ничего не дающей. Наш девиз: «Информация, а не мотивация». Потому что никому ещё не помогли мотивационные видео при решении квадратичных уравнений, а вот детальный разбор этих самых уравнений помог напрямую.

И, да, тренировки тоже будут в качестве практических занятий на которых можно будет отрабатывать полученные новые знания и навыки.

 

МОБИЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

<url=»http://workout.su/100android»></url> <url=»http://workout.su/100ios»></url>

 
3 ПРИЧИНЫ ЗАПИСАТЬСЯ НА ПРОГРАММУ ПРЯМО СЕЙЧАС

 

Каждый день нам приходят новые сообщения от выпускников программы, которые смогли полностью изменить свою жизнь благодаря СОТКЕ. Кто-то получил повышение по работе, а кто-то решил сменить сферу деятельности и заняться тем, к чему всегда лежала душа. Кому-то программа помогла наладить отношения с детьми, а кому-то перестать стесняться и завести отношения с любимым человеком. Кто-то заинтересовался Street Workout и теперь не представляет свою жизнь без тренировок на уличных турниках, а для кого-то SOTKA стала ступенькой на пути к новым интересным активностям, о которых раньше оставалось только мечтать. И во всех этих случаях выпускники отмечали значительные положительные изменения в своем здоровье, силе и внешнем виде, которые дополнительно заряжали их огромной уверенностью в себе, мотивируя отправляться на покорение новых вершин!

Все отзывы и результаты участников программы доступны в разделе <url=»/reviews»>Отзывы</url>.
 

СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ

Программа рассчитана ровно на 100 дней в течение которых участники каждый день получают небольшой блок полезной информации (видео + текст) и выполняют простые тренировочные комплексы, состоящие из базовых упражнений (подтягивания, приседания, отжимания). Особенностью программы является то, что проходить её может любой человек вне зависимости от пола, возраста, уровня физической подготовки.

Мы собрали информацию из более чем 1000 источников, начиная со школьных учебников по биологии, химии и физике, и заканчивая самыми свежими публикациями в зарубежных научных журналах. Обработали, структурировали и представили в виде 100 дневного образовательного курса.

Все, что нужно сделать — применить эти знания. Без умных лиц. Без попыток «докопаться» до авторов. Без понтов. И это срабатывает раз за разом. Поэтому с каждым годом нас становится все больше. Каждый новый успех мотивирует десятки новых участников. Именно поэтому ты сейчас здесь!

Тренировочная программа «SOTKA: 100-дневный воркаут»

1 марта стартует очередной запуск бесплатной образовательно-тренировочной программы «SOTKA: 100-дневный воркаут» (Весна 2019). За последние несколько лет в этой программе приняли участие свыше 250 000 человек из 1052 городов в 56 странах мира. Регистрация участников откроется за 2 недели до старта (15 февраля) и будет доступна до дня старта включительно.

SOTKA: 100-дневный воркаут – это программа для тех, кто только начинает свои тренировки или возвращается к занятиям после долгого перерыва или травм. Мы собрали информацию из более чем 1000 источников, начиная со школьных учебников по биологии, химии и физике, и заканчивая самыми свежими публикациями в зарубежных научных журналах. Обработали, структурировали и представили в виде 100-дневного образовательного курса. Все, что нужно сделать участникам — применить эти знания.

Некоторые считают, что мы изобрели конвейер, потому что у всех, кто дошел до конца, результат одинаковый — красивое тело, рост силовых показателей и шквал комплиментов от окружающих! Парни начинают вызывать неподдельный интерес у девушек. Девушки начинают получать искренние знаки внимания от интересных парней. Наши участники начинают видеть только лучшее вокруг. Меняют свой образ жизни и мышление.

И это срабатывает раз за разом. Это больше чем просто тренировки. Это стиль жизни, способ мышления, настоящая философия. Поэтому с каждым годом нас становится все больше. Каждый новый успех мотивирует десятки новых участников.

Основу программы составляют ежедневные инфо-посты, содержащие в себе всю необходимую новичкам информацию и отвечающие на самые частые вопросы. Дополнительно к этому участники выполняют небольшие тренировочные комплексы, состоящие из таких упражнений, как подтягивания, отжимания, приседания. Особенностью программы является то, что заниматься по ней может любой человек вне зависимости от пола, возраста, уровня физической подготовки.

В 2018 году организаторы программы стали победителями премии губернатора Московской области Наше Подмосковье в категории ОБЪЕДИНЕНИЕ в тематике «Инновационные и информационные технологии», а так же лауреатами национальной премии «Гражданская инициатива» в номинации «Здоровье нации».

‎App Store: SOTKA: 100-дневный воркаут

Привет всем! Мне 35 лет, рост 172см. Сегодня 99-й день моей сотки и я хочу поделиться своими эмоциями.
С турником всегда дружил( лет 5 назад делал 25-27 подтягиваний), но и пиво любил…В итоге позабросил( не пиво, к сожалению), и после рождения сына, вообще 2 года не был на турнике, в итоге осталось 7-9 чистых подтягиваний.
За время карантина набрал предельно лишнего — на конец лета 2020 моя масса -86-87 кг, плюс увидел свое пузо со стороны, просматривая ролики с сыном, у меня реально «щелкнуло».
Я начал заниматься примерно на месяц раньше ( с сентября 2020)до своего старта СОТКИ. И на тот момент сбросил 6-8 кг. Затем в процессе поиска информации наткнулся на СОТКУ, вспомнил что встречал ее раньше, и в то время не считал необходимостью ее проходить. В общем установил, зарегистрировался и погнал.
Я это к тому, что если бы начал сразу с СОТКИ, то эффект до/ после был бы более выраженным, т.к. к моменту ее прохождения я уже сбросил основную часть лишнего веса с 86 до 78 и немного вытянул базовые упражнения. Но тем не менее, в СОТКЕ я сбросил еще 4 кг, увеличил максимумы а так же изменился внешне. Это в части визуальных эффектов.
В части моральных хочу сказать, что СОТКА хорошо дисциплинирует и я начал менять свою жизнь и привычки.
Для прохождения и полноценного выполнения заданий я продолжил использовать то же время суток, что и за месяц самостоятельных тренировок- раннее утро. Теперь я встаю в 5:20 и в 6:00 уже начинаю разминку. Таким образом, я не отнимаю драгоценное время от семьи.Кстати все тренировки , пока делаю дома. Днем чувствую себя бодро!
Пересмотрел отношение к еде и алкоголю- его не исключил пока совсем, но еженедельных пятничных пивно-закусочных просмотров киношек больше нет и не хочется. Оставил только возможность пригубить бокал вина или шампанского в праздники.
Вообще, занимаясь и видя результаты, очень тяжело позволить себе лишнее лакомство, не хочется отступать назад и «сливать» свои результаты из-за таких мелочей.
В приложении СОТКА понравились гибкость и возможность подбирать и настраивать под свои силы программу тренировок.
Хорошо придумана подача информации в каждодневных инфопостах- без лишней воды, все доступно, понятно и очень необходимо, для продвижения прогресса.
Данное приложение учит и дисциплинирует, помогает разобраться в огромном потоке разношерстной информации.
В интернете полно «обещалок» измениться за неделю, всего убрав один продукт или делая одно упражнение и в таком духе- все чушь.
Пока не щелкнет в мозгу, что никто за нас не сделает нас и наше тело лучше, и что для этого придётся не просто немного попотеть, а потребуется изменить свою жизнь- ничего не получится.
Не ждите понедельника, следующей недели и т.п. Начинайте с малого, и если втянетесь-будет трудно отступить назад.
Данное приложение хорошо подходит всем для этих целей!Начните и поймете сами, почитайте форум СОТКИ и реальные истории людей прошедших сотку.
Не халявьте, авторы сделали СОТКУ для того, чтобы улучшить нас- за это им СПАСИБО!

p.s. вчера было жестко, сегодня по программе отдых, а завтра разминка и проверка максимумов в базовых упражнениях, постараюсь завтра дополнить свой отзыв.

бесплатный 100-дневный воркаут, который изменит тебя

Спорт и здоровый образ жизни сейчас пользуются невероятной популярностью. Стоит открыть любую из соцсетей — и на тебя обрушатся десятки и сотни публикаций от друзей, знакомых и просто интересных вам людей, которые хвастаются снимками «тогда и сейчас», тренируются в залах, ходят в бассейны, на бокс, бегают или хотя бы скачивают приложения для самостоятельных занятий дома. Раз уж мы сайт о гаджетах и технологиях, обратим сегодня внимание на последний из этого списка способ держать себя в форме. App Store и Google Play по запросу приложений на спортивную тематику запросто могут предложить десятки, если не сотни программ для тренировок. Что удобно, некоторые из них распространяются бесплатно и не даже не требовательны к наличию спортивного инвентаря. Впрочем, к их эффективности часто бывают вопросы, но все зависит от того, какие требования вы предъявляете к приложениям для самостоятельных тренировок.

Если речь идет о том, чтобы хоть как-то компенсировать сидячий образ жизни в офисе и минимально поддерживать себя в форме – годится практически любое приложение для смартфонов. Находите дома свободное пространство, запускаете тренировку и занимаетесь. Но если предъявлять к своей спортивной форме больше требований, тогда уже стоит найти что-то более серьезное, а занятия в квартире поменять на уличные. На свой продукт обратил наше внимание Антон Кучумов, основатель движения Street Workout. Называется это приложение «SOTKA: 100-дневный воркаут» и доступно для смартфонов под управлением операционных систем iOS и Android. Также есть и браузерная версия, которая появилась первой и наверняка должна быть на слуху у всех, кто интересуется тематикой воркаута и самостоятельных уличных тренировок.

За время существования проекта в этой программе приняло участие уже более 250 000 человек из 1052 городов в 56 странах мира. А главное, SOTKA привлекает внимание не только своим количественным распространением, но также и качественными результатами. Если ответственно относиться к тренировкам, эта программа действительно способна за 100 дней изменить вашу внешность, привести в хорошую физическую форму, развить силу и выносливость. Эффективность обусловлена тем, что создатели SOTKA ответственно подходят к созданию своего продукта. В то время как некоторые тренеры тщеславно пытаются продвигать собственные методики и подходы, которые работают лично для них, но могут оказаться неподходящими для других людей, в SOTKA используется исключительно научная база. Команда проекта переработала более 1000 источников, начиная базовыми курсами биологии, физики и химии и заканчивая самыми свежими публикациями в зарубежных рецензируемых научных журналах. Как следствие, курс занятий получился эффективным, универсальным и без рекомендаций на грани фола.

«SOTKA: 100-дневный воркаут» — в первую очередь, образовательное приложение. Это не инструкция с информацией о последовательностях упражнений и количестве повторов, которые якобы могут сделать ваше тело идеальным. В программе, конечно же, есть комплексы для ежедневных тренировок, но вместо машинального их повторения создатели «Сотки» стараются также дать необходимые знания о физиологии, питании, смысле выполнения тех или иных действий по время занятий.

Даже если вы ничего не знаете про воркаут, приложение научит. Например, в программе много внимания уделяется важности подтягиваний как упражнений, заставляющих одновременно работать разные группы мышц. В то же время команда проекта понимает, что не все умеют подтягиваться или не могут делать это необходимое количество раз, поэтому при необходимости вас сперва научит подтягиваниям, причем дадут рекомендации того, как сделать это максимально быстро и правильно. Как человеку, которому вечно не хватает времени на спорт, мне очень понравилось, что программа «SOTKA: 100-дневный воркаут» универсальна и подходит людям с любым уровнем подготовки и вне зависимости от возраста или пола.

В мобильном приложении есть все нужное для тренировок. На главной — тема дня с полезной статьей и возможность выбора типа занятий (тренировка, растяжка или день отдыха), а также есть счетчик текущего дня занятий и количества оставшихся дней до сотки. Следующий экран — инфо-посты, там вы сможете прочитать введение в курс и статьи, которые помогут составить правильное представление о тренировках и теле, а также помогут получить знания, чтобы правильно скорректировать занятия под себя или применять полученную информацию в будущем. С 1 по 50 день тренировок доступен только базовый блок о технике упражнений, питании, ответами на вопросы новичков. Потом открывается доступ к продвинутому блоку с практикумом по самостоятельному составлению программы тренировок, работе мышц, новым техникам занятий. Последняя неделя — «турбоблок», состоящий из 7 уникальных заданий. Хотите знать, что это значит? Я тоже. Но для этого придется пройти полный курс тренировок.

Также в приложении есть «Дневник», по сути календарь, в котором будут отмечены все дни занятий и типы активности. К его заполнению стоит подходить очень ответственно и стараться не пропускать тренировки. Программа SOTKA требует не очень много времени на занятия за счет их интенсивности, так что у пользователей не должно быть проблем с тем, чтобы шесть дней в неделю на протяжении примерно трех месяцев выделять время на изменение себя к лучшему. Оставшиеся два экрана в мобильном приложении – страница с контактами и настройками, а также «прогресс». Последний раздел позволяет указывать свои параметры в начале, середине и конце курса, а также добавлять фотографии. Это поможет увидеть, к каким результатам удастся прийти.

В итоге SOTKA: 100-дневный воркаут — одно из самых информативных и продуманных приложений для самостоятельных тренировок, которые мы встречали. Команда создателей дает вам не только план занятий, но также все необходимые теоретические знания. Это круто в том плане, что после прохождения курса вы тоже получите достаточно информации для того, чтобы и дальше продолжать тренировки вне зависимости от того, будет ли это снова воркаут или вы захотите попробовать другие дисциплины. При этом программа бесплатная. Вам не придется платить деньги ни за доступ к знаниям и практическим занятиям, ни расплачиваться с разработчиками рекламой. Вот такой жест доброй воли от команды Street Workout, для того чтобы все желающие могли стать быстрее, выносливее и сильнее.

Скачать для iPhone

Скачать для Android

Тайная «Сотка»: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя.

Ч.7

Андрей Киреев, корреспондент РИА Новости Крым

История подземных сооружений Севастополя берет свое начало со времен античности. Пик их строительства пришелся на вторую половину XX века. В предыдущей публикации РИА Новости Крым рассказал о гражданских объектах и упомянул о промышленных подземных комплексах, которые с начала 1950-х годов строили в городе-герое по приказу Сталина. В этот раз мы уделим внимание ключевым военным подземным объектам, которые создавались в Севастополе после Великой Отечественной войны – в частности, спрятанному в скалах под Балаклавой береговому ракетному комплексу «Утес». Он разместился в подземном «Объекте-100», который известен как «Сотка».

Военный объект в скалах

Сталинские лабиринты: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.6В 1954 году в Советском Союзе приступили к проектированию уникального подземного комплекса крылатых ракет – «Стрела». Документация этого объекта были помечена грифом «Совершенно секретно, особой важности». Один такой комплекс под названием «Объект-101» планировали развернуть на севере страны – острове Кильдин. Похожее подземное сооружение – «Объект-100» — должно было располагаться в нескольких километрах от Балаклавы – в прибрежных скалах мыса Айя. Первый комплекс отличался от второго тем, что его строили не в скалах, а открытым способом — выкапывали траншеи глубиной до шести метров.

Вход в один из дивизионов «Сотки» в Севастополе

Гибель скальных линкоров: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.5″Строительство «Сотки» (в Севастополе – ред.) продолжалось ударными темпами полтора года и велось в чрезвычайно тяжелых горных условиях. В конце 1956 года на отвесных четырехсотметровых скалах были введены в строй две стартовые площадки подземного комплекса. Для строительства использовался специальный жаропрочный бетон», — рассказал РИА Новости Крым местный историк, автор книги «Подземный Севастополь» Юрий Пикалов.

Какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.1 >>

Одна стартовая площадка «Сотки» разместилась в районе села Резервного, другая — недалеко от форта «Южная Балаклава». Каждая представляет собой сеть подземных коридоров и помещений. От центрального входа расходятся два рукава, которые ведут к пусковым площадкам. Оба дивизиона были полностью автономными – комплектовались своими дизельными электростанциями, фильтровентиляционными установками, запасами горючего, воды, воздуха. На картах они обозначались как «Лесхоз».

Разграбленная пусковая площадка подземного комплекса крылатых ракет «Объект-100» недалеко от форта «Южная Балаклава»

Шампаны: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.4″Для обслуживания объекта рядом, в горах, был выстроен военный городок, к которому провели специальную дорогу», — отметил историк.

Стартовые позиции обоих дивизионов находились на высоте около 400 метров над уровнем моря. Это позволяло увеличить дальность стрельбы крылатых ракет. С моря наземные постройки «Сотки» не просматривались.

Ядерная угроза миновала: диггеры показали советское бомбоубежище в Симферополе  >>

Военный конгломерат: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.3Крылатые ракеты доставлялись к пусковым площадкам по рельсам на специальных платформах с электродвигателями. Массивные стальные крышки пусковых установок сдвигались в сторону, и на поверхности появлялась сама пусковая установка, способная нанести удар двумя ракетами.

Военно-морской атом: как в Севастополе появился ядерный реактор  >>

«Весь дивизион мог произвести восьмикратный залп. Это показатель, который до сих пор не превзошел ни один береговой ракетный комплекс в мире», — подчеркивает Пикалов.

Пусковая площадка подземного комплекса крылатых ракет «Объект-100» в Севастополе

Ударная мощь

Закованные в броню: какие секреты хранит подземный «дублер» Севастополя. Ч.2Изначально «Сотка» проектировалась под крылатую ракету, или как ее тогда называли самолет-снаряд. Основой для такого оружия послужила «Комета», которая официально была принята на вооружение в 1954 году. Для наземного комплекса самолет-снаряд получил индекс КСС, а затем — С-2. Эта ракета могла с легкостью пустить на дно вражеский крейсер.

С развитием ракетных вооружений в 60-х годах прошлого века было решено перевооружить «Сотку» ракетами П-35 (П-35 Б), дальность которых втрое превышала показатели С-2 и составляла около 300 километров.

Темный коридор подземного комплекса крылатых ракет «Объект-100» в Севастополе

Подземный штаб гражданской обороны: призрак холодной войны в Симферополе»Главная задача берегового ракетного комплекса – уничтожение кораблей противника, в отдельных случаях была предусмотрена стрельба по берегу. Ракета П-35 захватывала отдельные цели, расположенные на турецком побережье, в частности, в районе Синопа», — рассказал РИА Новости Крым Виктор Потапов, который с 1977 по 1884 год командовал 362-м отдельным береговым ракетным полком (на вооружении которого находился комплекс «Утес»).

Ракета П-35 также могла комплектоваться ядерной боевой частью мощностью 20 килотонн. В такой компоновке это было самое грозное оружие комплекса. «Ядерные боевые части хранились и обслуживались на специальной ракетной базе. Их доставляли в часть по сигналу тревоги», — добавил Потапов.

Коридор подземного комплекса крылатых ракет «Объект-100» в Севастополе

Заброшенный контрольно-пропускной пункт «Сотки» в Севастополе

Заброшенный гараж «Объекта-100» в Севастополе

«Объект оставляет незабываемые впечатлений от невероятного сочетания красоты южнобережных пейзажей и мрачной брутальности бетонный подземелий», — подчеркнул Пикалов.

Пейзаж с территории «Объекта-100» в Севастополе

Ранее РИА Новости Крым рассказал о том, как в древние времена появились подземелья Севастополя, как в них велась борьба в годы Крымской войны. Кроме того, говорили о тоннелях и береговых батареях периода царской России и молодой Советской республики, а также о гражданских и промышленных укрытиях в период Великой Отечественной войны. Также мы рассказали о комплексах под береговыми бронебашенными батареями №30 и №35 и секретном послевоенном плане Иосифа Сталина по созданию ряда подземных «дублеров».

Что такое ПАЙ земли это сколько. Одна сотка, две сотки, сто соток, один гектар — площадь и бизнес — Пай.УКР

Что такое одна сотка земли, сколько соток в гектаре, что такое земельный пай и какой бизнес можно организовать на одной сотке, одном гектаре земли и как можно заработать на одном земельном пае? Этот вопрос постоянно возникает у любого человека, особенно весной, когда все с нетерпением ждут прихода теплых дней и первой зелени после морозных дней.

Бизнес на участке 1, 2, 5, 10, 15, 20, 30, 40, 50, 100 сотках земли и доход.

Одна сотка, это участок земли с размером 100 (сто) квадратных метров. Размер участка может быть 100 метров на один метр, 10 метров на 10, но площадь этого участка составляет 100 квадратных метров. Две сотки — это участок, площадь которого уже составляет 200 метров квадратных. Загородные участки которые используют под дачи, они имеют площадь 4 — 6 соток, это соответственно 400 — 600 квадратных метров.

Участки под строительство частных жилых домов имеют в среднем площадь около 20 соток — это равно площади 2000 (две тысячи) квадратных метров и для сравнения размер участка на 20 соток 40 метров на 50 метров.

Земельный участок, бизнес на 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. 10 га (гектар) земля сельхозназначения. 

Один гектар равен площади 100 (сто) соток, и может быть размером 100 на 100 метров.

На небольшом участке размером около 20 соток можно заниматься тепличным бизнесом, выращиванием малины, клубники и других ягод, фруктов и овощей. Практически все виды бизнеса описаны на сайте Пай.укр.

Если у Вас есть участок размером один гектар, а это уже сто соток, то уже можно пробовать закладывать сад или заниматься выращиванием лечебных трав и растений, или разводить животных, таких как гуси, утки или индюки.

Земельный пай — это участок земли у которого есть государственный акт на землю, они бывают разной площади, от 2 га. и даже могут быть размером больше 10 гектаров, могут быть разного целевого назначения, если целевое назначение земельного участка (пай) не подходит Вам для ведения вашего бизнеса, то в Государственных органах нужно написать заявление на смену целевого назначения. Эта процедура может занять до полу года времени, но вы сможете спокойно в дальнейшем заниматься любимым прибыльным делом.

100 дней до приказа: как это было

27 марта и 27 сентября Министр обороны подписывает самый долгожданный приказ! Согласно нему начинают увольнять в запас отслуживших срочную службу солдат, а также, согласно этому приказу начинается призыв на срочную службу в армию. Совсем немного осталось до приказа, поэтому на этой неделе буду рассказывать армейские истории об этом важном для каждого солдата событии.

С этой датой в армии связаны некоторые традиции. По сути «тянуть сотку» — это традиция идущая с тех времен, когда срочники служили 2 года.
Эта же история о том, как юные солдаты помогают «дедушкам» скрасить 100 дней до выхода приказа об увольнении в запас в наши дни, когда службу сократили до года.

Сократили службу наполовину, соответственно сократилась и «сотка». В наши дни, если эта традиция и уцелела, то «сотку» тянут 50 дней. Раньше по традиции за сто дней до приказа к старослужащему прикреплялся специальный «дух», который выполнял поручения этого старослужащего, каждое утро подписывал бы сигарету с количеством оставшихся дней до выхода министерского приказа, каждый день прокалывал дату на карманном календарике и т.д. В день же приказа, старослужащий приобретает статус «дембеля», определённым, принятым в конкретной части ритуалом переводит своего «духа» в «черпаки» (в моей части это делали ремнем по заду) и готовится к отъезду домой.

У нас в части тянули сотку ради традиции только, особого смысла в этом не было. Тем кто подписывал сигареты «дедушкам» разрешали пораньше надеть, например, вместо обычной бляхи медную, которую начищали до блеска. Разрешалось ходить в чипок. В принципе,  жизнь такого «духа» несколько упрощалась, но если присмотреться, ничем не отличалась от жизни и быта сослуживцев. В нашей роте из 100 человек, «сотку» тянули человек 50.

Также на 50 дней до приказа было принято бриться налысо, бритвой. Командование за это ругало, однако, традиция есть традиция. Когда же «сотка» проходит, принято черпать того духа, который тебя её тянул. Делается это таким образом:
На перевёрнутом табурете на четыре ножиках раскорячивается «дух», закрывает глаза и вытягивает руку. В этот момент «дед» отпускает свой ремень, и на какой длине «дух» ловит этот ремень, такое его три раза и бьют по пятой точке. Соответственно  чем длиннее, тем больнее. С этого момента «дух» становится черпаком.

Производство шелка в Узбекистане угрожает кустарному наследию

Кожура граната и лука, скорлупа грецкого ореха и корни малоизвестных растений, накопленные в котле в доме Абдунаби Тоштемирова, источают слабый резкий запах.

Когда придет время, все они войдут в таинственную смесь, которую Тоштемиров использует для окрашивания своих тканей. Изготовление этих смесей — это умение, которое мастера по изготовлению шелка в городе Маргилан в Ферганской долине передают из поколения в поколение.

Мастерская Тоштемирова небольшая. Для ткацкого станка, размеры которого примерно метр на три, почти нет места. Длинные разноцветные нити натянуты на его инструмент, как струны на арфе. По мере того, как шаттл летит вперед и назад, перед взором наблюдателя появляется картина.

Тоштемиров, 60 лет, известен как abrbandchi , мастер, отвечающий за разработку и нанесение рисунка основы. Термин происходит от персидского слова abr , что означает облако, название ткани икат, типичной для этого региона.

В Маргилане ткачество и крашение тканей издавна были исключительно мужским делом. Времена изменились, женщин стали привлекать к этому ремеслу, но Тоштемиров не допустит этого. Он считает, что традиции следует сохранять, и именно это придает его изделиям особую ценность.

Тоштемиров родился в семье шелкоткачей. Он вспоминает, как в детстве играл с белыми и серебряными нитками. Его дед торговал шелком в Хотане, городе-оазисе на территории современной китайской провинции Синьцзян.

Советское время было темным временем для мелкого мастерства. Ремесленников, имевших собственные мастерские, осуждали за их предполагаемое мелкобуржуазное предпринимательство и почти уничтожали как представителей нежелательного социального класса.

Дерзкий рискнул тюрьмой. Отец Тоштемирова был среди тех, кто играл с опасностью, передавая свои навыки сыну.

«Некоторых из моих друзей и знакомых бросили за решетку. По сей день я испытываю страх, когда вижу полицейского, — сказал Тоштемиров Eurasianet.org.«В нашем доме у нас была потайная комната, где мы держали ткацкий станок. Попасть в ткацкую можно было, зайдя за полки. В потолке были окна. Мы с отцом по ночам ткали шелк ».

Тоштемиров — один из нескольких сотен — а может, 250 или около того — носителей традиций старых мастеров шелкоткачества в Маргилане.

Город, в котором сегодня проживает около 200 000 человек, долгое время был синонимом шелка. Цифры говорят сами за себя. Узбекские историки традиций изготовления тканей говорят, что в 1910 году в Ферганской области было 1387 шелкоткацких мастерских.Из них 911 — в Маргилане. В настоящее время в шелковом бизнесе занято около 2000 человек.

Восстановление шелкоткачества как ремесла началось при советском лидере Михаиле Горбачеве, реформы которого в конце 1980-х годов позволили создать рабочие кооперативы. Это позволило проявить творческий потенциал вне рамок крупной текстильной промышленности, преобладавшей в советские времена.

С распадом Советского Союза ситуация изменилась, поскольку плановая экономика уступила место общему свободному рынку.Это заставило производителей шелка снова адаптироваться.

В конце 2017 года президент Шавкат Мирзиёев принял ряд мер, призванных облегчить жизнь ремесленникам. К ним относятся налоговые льготы и указ о предоставлении льготных кредитов для людей, занимающихся ремеслами.

Маргилан не обладает таким архитектурным наследием, как Самарканд, Бухара и Хива, поэтому он обратился к своему шелковому наследию, чтобы привлечь посетителей.

Азамхон Абдуллаев, владелец шелковой фабрики «Ёдгорлик», что в переводе с узбекского означает «память», стал первым.Его помещения — это гостеприимное место для вновь прибывших. Резные деревянные ворота в ферганском стиле всегда распахиваются, и Абдуллаев готов рассказать посетителям о своем видении ремесленного туризма на уверенном русском или неуверенном английском.

«Ёдгорлик» — это не просто завод, это заводской музей. У нас есть полный цикл производства — от кокона до готовых тканей и шелковых ковров — все основано на сохранившихся древних традициях Маргилана », — сказал он.

По мере того как Узбекистан открывается миру, он переживает что-то вроде туристического бума, и такие люди, как Абдуллаев, ощущают от этого выгоду.В прошлом году Ёдгорлик посетили 8000 туристов по сравнению с 6000 в 2018 году.

Абдуллаев начал работать на государственной фабрике «Ёдгорлик» в 1981 году. Одиннадцать лет спустя, когда фабрика была приватизирована, он принял ее, и сейчас на ней работает около 200 человек.

«Сегодня мы производим около 100 наименований шелковых тканей различного вида, от классических узбекских тканей до шелковых ковров. Также мы набираем молодых дизайнеров. Мы производим современные ткани по созданным ими современным образцам », — сказал Абдуллаев.

Вернувшись на свои тесные раскопки, Тоштемиров сказал, что такие крупные предприятия, как заводы Абдуллаева, не представляют для него конкуренции, поскольку они ориентированы на экспорт.

«В наши дни есть много фабрик, где производят ткань на электрических машинах. Если за один день они могут произвести от 50 до 100 метров ткани, я могу сделать только 10 метров. Но дело в том, что я использую только натуральные красители », — сказал он.

Тоштемиров сказал, что его продукцию в первую очередь ценят дизайнеры и элитные туристические магазины.

Эксперт по текстилю Шухрат Эргашев лоббирует правительство, чтобы оно делало больше для прославления шелкового наследия Маргилана.

«Мы должны построить музей», — сказал он Eurasianet.org. «А если мы будем проводить фестивали тканей, они привлекут специализированный вид туристов — дизайнеров и представителей модной индустрии».

Тоштемиров, тем временем, акцентирует внимание на самом ремесле и утверждает, что его следует распространить по всей стране. Он уже приложил руку к созданию шелкоткацких мастерских в Ташкенте, Самарканде и Бухаре и обучил секретам абрбандчи около 100 человек.

Его беспокоит то, что простая и прибыльная привлекательность промышленного производства может постепенно уничтожить кустарный подход.

«Промышленное производство шелка и других видов маргиланской ткани вытесняет ручной труд», — сказал Тоштемиров. «Крайне важно, чтобы государство выплачивало абрбандчи постоянное пособие, независимо от результатов их труда. Это единственный способ сохранить этот вид ремесел и передать его подрастающему поколению ».

Проект на 100 дней: ткачество из бумаги в день

В течение последних 100 дней 2013 года я поставил перед собой задачу создать ткачество из бумаги в день.Я запустил свой проект 100 x 100 Paper Weavings 23 сентября 2013 года и завершил его в канун Нового года. Это было мое первое плетение:

100 x 100 Paper Weavings # 1, 10 ″ x 8 ″, обложка журнала New Yorker и Hark! Бумага ручной работы

Семя для проекта было посеяно, когда Консерватория искусств Моргана прислала мне два листа бумаги ручной работы, которые я сплела в это произведение для их ежегодного аукциона.

Технологические кадры ткачества для Художественной консерватории Моргана.

Я научился ткать бумагу в начальной школе, и я экспериментировал с этим, когда писал Paper Illuminated (вы можете получить потрясающие результаты, если совместите тканую бумагу и свет). Создание аукциона заставило меня задуматься о том, сколькими способами я мог бы сплести два листа вместе и сколько бумаг есть на рынке.

Моя мотивация к проекту была многогранной:

  • Чтобы войти в ритм творчества каждый день
  • Для изучения ассортимента бумаги, которая существует, и установления связи с производителями декоративной бумаги ручной работы и коммерческого назначения.
  • Сосредоточиться на одной технике
  • Для создания основной части работ

Не знаю, как вы, но у меня есть склонность увлекаться компьютерным временем и своими повседневными обязанностями, и иногда мне трудно попасть в свою студию.Этот проект дал мне крайний срок, каждый день, в течение 100 дней подряд (включая выходные). Другими словами, я должен был совершить поездку, хотя у меня было запланировано три поездки на 100 дней. К счастью, плетение небольшое (средний размер 10 ″ x 8 ″), так что я в конечном итоге брал документы в свои поездки и ткал во время путешествий!

Необходимая приверженность этому проекту также заставила меня задуматься о том, сколько времени я хотел бы потратить на каждое плетение (в итоге я потратил в среднем один час) и о моем процессе самостоятельного редактирования (за 100 дней я отказался от пару соток и начал заново).

Сосредоточение внимания на одной технике в течение 100 дней дало мне время подумать о процессе: какие бумаги я должен плести? Около года назад, когда я писал свою книгу Playing with Paper , я вырезал образцы всех бумаг в моих плоских файлах, а также несколько пожертвований от других любителей бумаги, и создал The Ultimate Paper Swatch Book .

Лучшая книга образцов бумаги

Для проекта 100 x 100 я решил дополнить набор документов в моих плоских файлах, попросив производителей бумаги и бумажные компании спонсировать проект.Благодаря их щедрым пожертвованиям (список жертвователей вы найдете здесь) я получил гораздо больше документов, чем мог бы использовать, но когда статья донора была включена в переплетение, я упомянул их в своем блоге, выходящем дважды в неделю, чтобы выделить их работу и их вклад.

В дополнение к декоративной бумаге я использовал бумагу ручной работы, ручную мраморную бумагу, старое письмо от отца, обложку журнала, офисную бумагу и многое другое.

Письмо отца, сотканное из декоративной бумаги.

Что такое ткачество? Википедия определяет ткачество как метод производства ткани, при котором два различных набора пряжи или нитей переплетаются под прямым углом, образуя ткань или ткань. Я нарушил правила разными способами.

Глиняная бумага ручной работы Кристин Хиггинс, сотканная из бумаги Стива Питтелькоу, вручную высеченной под мрамор.

Нарушение правил — большая часть моей художественной практики, и именно это подпитывает мою работу. Теперь у меня есть работа (за вычетом 20 штук, которые я продал в пути).

Вы можете увидеть все переплетения из бумаги 100 x 100 вместе на

И если вы окажетесь в районе Вейла в конце этого года, вы сможете увидеть их лично: весной в Центре альпийских искусств в Эдвардсе, штат Колорадо, будут выставлены изделия из бумаги 100 x 100.

Хелен Хиберт

Хелен Хиберт — бумажник, художник и автор книг по изготовлению бумаги и бумажных поделок, в том числе The Papermaker’s Companion и Papermaking with Garden Plants and Common…
См. Биографию

соток | Колесо времени вики

Морейн практикует плетение.

Чтобы узнать о других значениях слова «ткать», см. Плетение.

Плетение представляет собой комбинацию потоков Единой Силы, которыми манипулирует ченнелер для незаконного получения определенного эффекта. Во времена Age of Legends ченнелеры относились к этой концепции как к сети.

Есть пять различных потоков, которыми можно управлять с помощью Единой Силы: Воздух, Земля, Огонь, Дух и Вода; они известны как Пять Сил. Каждая из Пяти Сил производит разный эффект при соткании.Например, плетение огня на фитиле свечи зажигает его, зажигая свечу. Более сложные переплетения требуют использования более одного потока, но дают более впечатляющие результаты.

Теоретически плетение Единой Силы аналогично текстильному плетению, а ткачество Saidar сравнивают со складыванием шелка. Как только переплетение создано, ченнелер может «удерживать» его, чтобы эффект продолжался, или связать потоки узлом — процесс, называемый «развязкой переплетения». Связанное переплетение сохраняется даже после того, как ченнелер выпустил Истинный Источник или покинул область.

Ченнелер Саидина или Саидара может видеть плетения, созданные с использованием одной и той же половины Силы, но не другой. По этой причине мужчина не может научить женщину создавать плетение и наоборот. Хотя ченнелер может интуитивно создать переплетение (например, когда Рэнд впервые соткал Balefire), большинство ченнелеров учатся, наблюдая, как другие создают переплетение. После того, как он был создан, они затем тренируются создавать его сами, пока не смогут воссоздать его по памяти.Ченнелер, знающий, как переворачивать свои плетения, может скрыть их от посторонних глаз.

Плетение

Айз Седай смотрит на слабые остатки прошлого переплетения.

Для главы с тем же названием см. Плетение .

Обычно, когда ченнелер заканчивает плетение, он или она просто отпускает задействованные нити и позволяет плетению либо «мигнуть», либо просто рассеяться.Если у ченнелера есть редкая способность видеть остатки переплетения, он может увидеть, как было сформировано переплетение, приблизительную оценку того, когда оно было соткано, и где переплетение началось и закончилось (включая перемещение), все после того, как переплетение исчезло. невооруженным глазом. Определенные Shadowspawn, в первую очередь Myrddraal и gholam , также, кажется, имеют похожую, хотя и менее эффективную способность.

Если ченнелер расплетает или разрывает созданную им сеть нитей в плетение, они делают переплетение невозможным из-за того, как оно разбирается.

Процесс расплетения описывается как вытягивание нитей плетения по одной за раз. После того, как первая нить плетения будет удалена, каналоотводчик должен либо продолжить, либо позволить плетению бесконтрольно развалиться. Со временем нити плетения кажутся «скользкими», и с ними трудно обращаться. Чем сложнее плетение, тем больше ниток необходимо «вытянуть». Моридин сказал, наблюдая, как разворачиваются врата, созданные Авиендой, что похоже, что переплетение «тает», что его поразило, потому что даже во Вторую Эпоху этого никогда не делали.

Расплетать что-либо очень опасно, потому что при неправильном выполнении может произойти что угодно, от небольшой вспышки света до большого взрыва или выгорания всех на определенном расстоянии. Эффект и степень неудачного расплетения полностью случайны, хотя очень маленькое переплетение, как правило, безопасно, поэтому на него нельзя полагаться как на оружие. Вот почему, когда Айз Седай даже слышит упоминание о расплетении, они обычно реагируют с резким ужасом.

По мнению Мудрых, каждый может научиться расплетать с практикой.Авиенда рассказала, как, когда она научилась расплетать, ей потребовалось более пятидесяти попыток, чтобы успешно распустить простой поток воздуха, многие из которых вызывали вспышку света в ее лице или громкий хлопок. Также кажется, что ченнеллеру не нужно быть физически близко, чтобы держаться за нить, как продемонстрировала Илэйн, когда она безуспешно распутала свой шлюз, убегая.

Постоянные потоки

Постоянные потоки были серией переплетений из Эпохи легенд, которые, очевидно, позволяли не-ченнелерам использовать большую часть тер’ангриалов .

Список известных переплетений

Банкноты

Изготовление ковров | Плетение ковров

Плетение ковров и как производятся ковровые покрытия

Найдите и купите наши антикварные коврики в Интернете

Подробное руководство по изготовлению ковров:

Плетение ковров и ковров вручную

Коврики ручной работы имеют определенную встроенную ценность, которая оценивается их над изделиями машинного производства. Ручная работа более дорогостоящая и требует определенного ухода и качества. Ковры ручной работы включают в себя бесконечную серию выборов и решений, незначительных поворотов и поворотов, которые в совокупности придают изделию индивидуальность и присутствие, чего не хватает лучшим коврам, изготовленным на машинах.

Подробнее о коврах ручной работы

Коврики и ковры машинного плетения

Ковры и коврики машинного производства — с начала западной индустриализации в девятнадцатом веке ковры производились с помощью различных типов машинных ткацких процессов. Такие ковры обычно изготавливаются из одних и тех же ковровых материалов — шерсти, шелка и хлопка, часто высокого качества. Стандарты изготовления также могут быть высокими, и всегда так. Но коврики машинного производства являются механическими по своему исполнению, а зачастую и по конструкции.

Подробнее о коврах машинного производства

Материалы, используемые при ткачестве ковров

Материалы, из которых ткаются коврики, так же важны, как дизайн и качество изготовления. Они вносят огромный вклад в общее впечатление от ковра — его цвет, текстура, тактильные ощущения и, прежде всего, его долговечность. Шерсть, хлопок, шелк, красители, верблюжья шерсть, бамбуковый шелк, банановый шелк, вискозные коврики

Красители для шерсти, хлопка и шелка

Вы также можете просмотреть нашу текущую коллекцию ковров, которые были сотканы с использованием:

Шелковые и шерстяные коврики, Шелковые и металлические коврики

Как производятся коврики — материалы, из которых ткут коврики

Процессы и материалы, которые используются при изготовлении качественного ковра, в основном не менялись в течение очень долгого времени.Хотя в разных культурах по всему миру сложились важные традиции изготовления ковров, от таких далеких культур, как турецкая и китайская, на самом деле существует очень мало различий в том, как на самом деле собираются коврики.

Точно так же существует очень мало различий в типах материалов, которые используются при изготовлении ковра или ковра. Важно отметить, что материалы, из которых изготовлен ковер, безусловно, так же важны, как и дизайн и качество изготовления, которые в него входят … даже самым талантливым ткачам было бы трудно собрать качественный предмет, если бы у них были только суб- номинальные материалы для работы.

Когда все сказано и купол, материалы, из которых изготовлены коврики, вносят огромный вклад в общее впечатление от ковра — его цвет, текстура, тактильные ощущения и, прежде всего, его долговечность.

Материалы, используемые для плетения ковров

Из материалов, которые обычно используются для создания ковра, безусловно, наиболее распространенными являются шерсть, хлопок, шелк и различные красители, которые используются для получения правильного цвета изделия.

Шелковые коврики по внешнему виду существенно отличаются от ковров, сделанных из хлопка или шерсти — шелковые ковры обладают очаровательным блеском и часто имеют очень подробный рисунок.Относительная тонкость шелка по сравнению с такими материалами, как шерсть и хлопок, позволяет ткачам создавать очень точные узоры и мотивы.

Между тем красители, которые используются для окрашивания ковров, могут быть химическими или растительными; то есть синтетические или натуральные. Натуральные красители были единственным типом, доступным на протяжении веков, и имели особый способ старения. Это один из ярких и ощутимых примеров того, как материалы, используемые для изготовления ковров, оказывают огромное влияние на общий вид и ощущение готового изделия.

Методы и изготовление ковров и тканых ковров

Возможно, самый важный способ определить качество ковра — не по его дизайну, а по материалам и технике, используемым для его ткачества. Даже малейшие различия в этих характеристиках ковра могут иметь огромное влияние на долговечность и общую стоимость ковра. Тот, кто обучен оценке этих характеристик, может также прийти к нескольким выводам о ковре, помимо его качества, таких как место происхождения и возраст конкретного изделия.

Стрижка, кардочесание, прядение, ткацкий станок, основа, основа, утки, салазки, хедл

Различные ковры и ткацкие ткани

Килим Ткачество ковров | Плетение ковров Сумак | Вязаные и ворсовые коврики | Коврики ручной работы

Типы узлов, используемых в ворсовых коврах и коврах

«Узлы» ворсового ковра — это немного неправильное название. Вместо того, чтобы быть похожими на узлы в традиционном смысле, эти узлы на самом деле больше похожи на петли. Каждый узел обвивается вокруг пары соседних нитей основы.В ворсовом ковре узлы состоят из «узлового воротника», который оборачивается вокруг основы и концов, называемых «ворсом». Эти узлы могут быть сплетены в нескольких различных конфигурациях, которые соответствуют разнообразию дизайна ворсовых ковров.

Подробнее о типах узлов, используемых в ворсовых коврах и коврах

Ткачество и дизайн ковров

То, что в первую очередь бросается в глаза в ковре, скорее всего, не технология его изготовления или качество его материалов, а скорее его дизайн.Возможности дизайна ковров настолько широки, что охватить их практически невозможно. Совершенно очевидно, что дизайн ковра, от очень детализированного и сложного дизайна до более стилизованного и современного вида, ограничен только воображением ткача.

Подробнее о дизайне ковров и ковров

Руководство по изготовлению антикварных ковров

Добро пожаловать в мир изготовления старинных ковров

Изготовление ковров — Подлинные старинные ковры ручной работы и ковры представляют собой уникальное и многовековое ремесло.Имея живые археологические образцы, такие как пазырыкский ковер, возраст которого превышает 2500 лет, мы знаем, что люди ткали прекрасные ковры и ковры очень давно.

Примечательно, что на протяжении веков (и даже тысячелетий) существует множество граней прекрасной конструкции ковров, которые мало изменились.

Как делают коврики

Например, ткачество на ткацком станке из шерсти местных овец — практика столь же древняя, как и сама человеческая цивилизация.

Несмотря на то, что с течением времени, безусловно, произошли многочисленные инновации в отношении производства тонких ковров и ковров, включая развитие машиностроения, остаются определенные карманы, особенно в Марокко, Турции и Персии, где коврики производятся более или менее так же, как они делались всегда.

Изготовление антикварных ковров

Лучшие антикварные коврики и ковры — это всегда те, которые были сделаны вручную и из всех натуральных ингредиентов. В самом деле, в коврах ручной работы есть что-то особенное и уникальное, потому что люди, которые их ткут, овцы, дающие шерсть, а также овощи и растения, дающие красители, живут в гармонии вместе.

Эти тесные отношения между производителями высококачественных ковров и ковров и их средой являются частью того, что делает эти изделия такими особенными.

Как делают коврики: традиционные ковры и ковры, завязанные вручную

Коврики и ковры изготавливаются на протяжении многих веков. Первые ковры изготавливали племенные пастухи, которым требовалась тяжелая одежда, чтобы защитить себя от холода и ветра, которые вскоре начали использовать их в качестве напольных покрытий. На протяжении веков ковроделы разрабатывали методы плетения удивительно красивых узоров и превратили изготовление ковров в вид изящного искусства. Сегодня коврики производятся как ручным, так и машинным способом. Однако большая часть процесса осталась прежней.

Изготовление ковров

Вот пошаговое описание изготовления ковров с момента получения необработанной шерсти:

1. Шерсть превращается в пряжу:

Шерсть — самый популярный материал для изготовления ковров. Он прочный, мягкий, долговечный и красивый. После того, как необработанная шерсть поступает в мастерскую по изготовлению ковров, ее вручную отделяют, чтобы разбить комочки и удалить любые посторонние материалы, которые могли застрять в ней. Затем его подают в машину, которая вытягивает его на отдельные пряди.Затем подставки прядут в пряжу. В предыдущие века шерсть пряли вручную на элементарных прялках.

2. Промывают пряжу:

Затем пряжу промывают для тщательного удаления пыли и жира. Процесс заключается в том, чтобы погрузить его в ванну с моющим средством, отжать несколько раз и затем промыть чистой водой для удаления моющих средств. Промытую пряжу сушат на солнце два-три дня.

3. Окрашенная пряжа:

Промытую пряжу подвешивают на вешалку и погружают в краситель, который создается путем использования комбинации натуральных или синтетических элементов для получения желаемого оттенка.Чтобы краситель проник в пряжу, ее нагревают до температуры, близкой к температуре кипения, в течение определенного периода времени. Чем дольше время, тем темнее оттенок. Затем окрашенную пряжу сушат на солнце.

Сушка пряжи

4. Ковер соткан:

Когда пряжа высохнет, она готова для изготовления ковра. Есть три основных способа плести ковер: узелковое, тафтинговое и крючковое.

• Завязывание узлов: сначала художник рисует рисунок коврика на специальной миллиметровой бумаге.Затем рама подготавливается путем вытягивания столбиков нитей, называемых основами, вертикально вниз по ткацкому станку. Основы обычно изготавливаются из хлопка. Затем ткач плетет пряжу узел за узлом на ткацком станке, используя такой метод вязания узлов, как турецкий узел, персидский узел и тибетский узел.

Узловой коврик

• Тафтинг: рисунок наносится на материал первичной основы с помощью трафарета. Подкладочный материал, обычно из хлопка, прикрепляется к каркасу. Ткач вставляет пучки шерсти в материал основы с помощью тафтинга.Затем материал первичной основы покрывается латексным материалом и прикрепляется материал вторичной основы. Затем поверхностный ворс петли разрезается, чтобы получилась ровная поверхность с плотным ворсом.

• Привязка: после выбора рисунка, рисунка и цвета, обычно из других ковров или картин, ткачи ткут ковер, используя систему строительных лесов, которая позволяет им подниматься и опускаться по всей длине ковра. Они используют специальный инструмент, чтобы проталкивать пряжу вперед и назад через хлопковую основу.Это самый простой и наименее затратный способ изготовления ковриков.

5. Коврик стирают и сушат:

Коврик еще раз тщательно стирают для удаления грязи, моющих средств и частиц пряжи. Процесс стирки включает укладку ковра на ровную поверхность, обливание чистой водой и использование деревянных досок с заостренными краями, чтобы протолкнуть воду через ковер.

Изготовление ковров — трудоемкий и трудоемкий процесс. На изготовление высококачественных ковров часто уходит от нескольких недель до нескольких месяцев.Но для мастеров и коллекционеров созданные произведения искусства стоят всех хлопот. И

Другие методы ткачества ковров

Процесс ткачества начинается с подготовки волокон шерсти, хлопка или шелка. В случае шерсти ее необходимо стирать после стрижки. Затем он «кардуется», чтобы распутать волокна. После обработки шерстяные волокна, как и волокна хлопка и шелка, должны быть скручены или «скручены» в более длинные отрезки «пряжи». Они могут быть «Z-прядения», «скручены по часовой стрелке» или «S-прядения». ‘повернут против часовой стрелки.Затем две или более пряжи могут быть «скручены» в более толстые и более прочные пряжи путем их прядения в направлении, противоположном направлению составляющих пряжи.

Схема шерсти Z-прядения и S-прядения

Коврики ворсового или плоского плетения производятся на ткацких станках, как и все другие текстильные изделия. Ковровый ткацкий станок — это, по сути, каркас, который позволяет пряжи, составляющей ковер, располагаться горизонтально и вертикально под натяжением. Ткацкие станки могут быть как горизонтального, так и вертикально-вертикального типа. Горизонтальные ткацкие станки, которые предпочитают кочевые ткачи, устанавливают параллельно земле на высоте от шести до двенадцати дюймов над ней, часто на открытом воздухе.Вертикальные ткацкие станки необходимо постоянно устанавливать в помещении дома или мастерской.

Ковровый ткацкий станок для ткачества

Производство гобеленовых или плоских тканых ковров-килимов начинается с размещения сложенных пряжей или «основ» вертикально на ткацком станке в тесно установленных параллельных рядах. Как только они будут на месте, ткач протягивает нескрученную пряжу горизонтально через основы сверху вниз. Независимо от того, вертикальные или горизонтальные, более сложные ткацкие станки используют устройство «сарая», которое поддерживает пространство между чередующимися основами, чтобы быстрее пропустить утки с помощью «салазки».’Дизайн достигается за счет введения уточных нитей разного цвета через основы. Когда утки на месте, ткач сжимает их в вертикальном направлении с помощью гребня ткача, пока они полностью не скроют основы, создавая гобелен с «утком».

Shed Stick

Ворсовые или «завязанные» ковры являются развитием этого процесса. Основы устанавливаются таким же образом вместе с несколькими начальными рядами утков. Затем ткач ковров вставляет горизонтальный ряд узлов, фактически только петель, сделанных из несвязанной пряжи, обернутой вокруг последовательных пар нитей, при этом концы пряжи оставлены длинными свисающими.Эти узлы могут быть как симметричными, так и асимметричными. Для симметричных узлов пряжу вставляют между двумя соседними основами, а затем оборачивают вокруг них обеих, так что оба конца пряжи сходятся вместе между обеими основами. Для асимметричных узлов пряжа вставляется и наматывается только на одну основу, чтобы пройти под следующей основой, прежде чем выйти.

Симметричные и асимметричные узлы для ковров

Асимметричные узлы могут быть «открытыми слева» или «открытыми справа» в зависимости от того, работает ли ткач справа налево или наоборот.И здесь дизайн достигается за счет завязывания узлов разных цветов. Когда весь горизонтальный ряд узлов завершен, ткач вставляет один или несколько проходов утка, чтобы закрепить узлы, и процесс повторяется. Периодически ткач использует гребень, а иногда и молоток, чтобы сжимать узелки и утки по вертикали. В совокупности основы и утки составляют «основу ковра», а задние концы узлов образуют «ворс».

Изображение трех старинных гребней для ткачества

В процессе ткачества концы узловых нитей оставляются длинными и длинными. лохматые, чтобы они не расстегивались.После завершения плетения лохматые концы узловой пряжи обрезаются или «обрезаются» до одинаковой длины для образования поверхности ворса. Тонкость переплетения зависит от нескольких факторов — относительной толщины или тонкости составляющих пряжи, от того, насколько плотно ткач устанавливает соседние основы и насколько утки и узлы сжимаются по вертикали. Чем тоньше переплетение, тем больше количество узлов на квадратный дюйм, которое является произведением среднего количества вертикальных и горизонтальных узлов в пределах одного квадратного дюйма.

Стрижка ковров ручного плетения вручную

Более тонкое переплетение, в отличие от более тонкого тканого ковра, составляет от одной до двухсот узлов на квадратный дюйм или более; более грубое переплетение будет меньше ста. На коврах с более мелкими узлами ворс, как правило, обрезается относительно коротко, чтобы сохранить ясность и четкость более детализированных, нежных рисунков и узоров ковров. Коврики с более грубым плетением, как правило, имеют более смелый и менее замысловатый дизайн, что, в свою очередь, позволяет оставлять ворс более длинным или более косматым.Более грубые коврики с «высоким ворсом» такого типа также обычно имеют более широкие полосы из нескольких нитей, разделяющих ряды узлов, что придает ковру более гибкую и гибкую ручку. Коврики с более тонкой и плотной тканью обычно имеют более твердую ручку, благодаря которой они ложатся ровно.

Грубое плетение ковра против тонко плетеного ковра

Коврики, известные как «сумаки», представляют собой промежуточную технику между килимом гобелена и узловатым ворсом. В коврах такого типа процесс также начинается с размещения основы на ткацком станке и начального введения утка. Но вместо того, чтобы вводить пряжу разных цветов в узловые петли с обрезанными мохнатыми концами для создания дизайна ковра, пряжа непрерывно наматывается на основы в различных конфигурациях, размещая пряжу в значительной степени выше уровня основы с текстурой, похожей на косую. куча. Поэтому сумаки толще и прочнее, чем гобеленовые килимы.

Ковровое переплетение Antique Soumak

В технике плоского плетения или с узловатым ворсом боковые стороны и концы ковра имеют специальную отделку для закрепления и усиления ткачества.Боковые стороны укрепляются спиральным шерстяным переплетом, добавляемым после процесса ткачества или иногда выполняемым как часть утка. После снятия с ткацкого станка длинные концы основы можно связать узлами или плетением, чтобы предотвратить их распутывание. Ворсовые коврики обычно имеют узкие полосы килимового гобелена, оставленные на обоих концах в качестве защитного усиления в дополнение к завязыванию узлов или плетению основы. Ковры кочевников с ворсовым плетением часто расширяют и вышивают эти концы килимов как «юбки», иногда до фута в длину, чтобы украсить и защитить концы ковра.

Коврик, юбка и обвязка по бокам

Методы изготовления и изготовление ковров

Изготовление и ткачество прекрасных ковров и ковров — это ремесло, которому уже много веков. Таким образом, существует ряд давно зарекомендовавших себя методов ткачества ковров. В дополнение к разнообразным фактическим и физическим процессам ткачества, общепринятые материалы также меняются (материалы, используемые для ткачества ковров, будут влиять на фактическую используемую технику и подход к процессу ткачества).Хотя каждый ремесленник будет ткать ковер со своим уникальным чутьем, есть определенные вещи, которые всегда одинаковы.

Методы плетения ковров

Обработка сырья, используемого при ткачестве старинных ковров, и общий способ ткачества ковров оказывают огромное влияние на общее качество, долговечность и ценность каждого изделия. Чтобы оценить его ценность, нужно оценить эти проблемы. Некоторое знание техники ткачества также необходимо для определения типов ковров и возраста изделия.

Такие «структурные» соображения гораздо более поучительны, чем дизайн, при оценке происхождения и качества ковров.

Этот пост о различных регионах и центрах персидского ковроткачества был опубликован издательством Nazmiyal Antique Rugs в Нью-Йорке.

Этот ткацкий станок спас меня, когда исчезли все мои увлечения | Стратег

Никита Ричардсон присоединился к специалисту по стратегии, чтобы покрыть кухню и столовую.Ее девиз: «Деньги превыше всего, рис — все остальное».

Фото: розничный продавец

Я увлекаюсь. Вне работы я люблю заниматься такими вещами, как игра на скрипке в общественном оркестре и прядение мокрой глины в моей местной керамической студии. Однако пандемия положила всему этому конец. За несколько дней до того, как мы должны были сыграть Шестую пьесу Бетховена, мой оркестр был вынужден отменить наш весенний концерт.Затем керамическая мастерская закрылась, оставив за весну и лето просохнуть сотни незавершенных работ.

Я действительно не знаю, кем бы я был без хобби, и я был опустошен. Затем я наткнулся на статью писателя-стратега Кайлы Леви о том, как начать ткачество, и вскоре обнаружил, что покупаю Schacht Lilli Loom, а также пряжу Lily Sugar ‘n’ Cream — дешевую хлопчатобумажную пряжу, рекомендованную для начинающих, — и немного ровницы.

Я выбрал Schacht, потому что в нем было (почти) все, что мне было нужно для начала работы: прочный деревянный ткацкий станок, битер, челнок, подбирающая палка, палка для сарая и игла для ткачества.Спустя всего несколько часов после того, как я купил свои принадлежности, я начал ткать. Сначала это было грубо — мои плетения приобрели отчетливо форму песочных часов, потому что я слишком сильно натягивал пряжу, — но постепенно я понял это. Тогда я действительно разобрался. Вскоре я стал ткать дизайны и делиться ими в Instagram, где люди, которые следили за моим керамическим путешествием, были в моем последнем хобби. (В октябре я продал несколько плетений людям по всей территории США)

Я все еще очень скучаю по своим друзьям по оркестру и гончарному делу — связь между нашей общей любовью к делу невероятно особенная.Но ткачество стало хорошей заменой моим увлечениям. Я просто включаю подкаст (обычно You’re Wrong About or Small Town Murder ) и приступаю к работе. И когда я делюсь с друзьями своими последними проектами из гончарного дела и работы с оркестром, это почти как на репетиции или в студии снова и снова.

Впереди все необходимое для ткачества.

Есть много дешевых ткацких станков, которые вы можете купить в Интернете — вы даже можете сделать свои собственные из картона, — но я знал, что мне нужно что-то со всеми необходимыми инструментами, поэтому я выбрал Schacht. Компания тоже потрясающая: когда я сломал один из зубов на своем ткацком станке из-за того, что слишком сильно натянул нити основы, они бесплатно прислали мне новый стержень.

Я так волновалась, что начала ткать, что забыла самое главное: нить основы! Это то, чем вы оборачиваете зубы и на чем строите плетение. Это недешево, но и длится вечно. Я также использую его, чтобы развешивать свои ткачество.

Еще я забыл купить дюбеля.Вы должны прикрепить плетение к дюбелю, чтобы оно могло висеть во всей красе. Это дешево, просто и надежно. Тем не менее, некоторые люди вешают свои плетения на палки, которые находят у себя на заднем дворе, и в этом нет ничего плохого.

Как я обнаружил в руководстве по началу плетения, Lily Sugar ‘N Cream — одна из лучших ниток для начинающих, потому что она смехотворно дешевая (обычно 2–3 доллара) и бывает самых разных цветов.Вы захотите начать с дешевой пряжи, потому что тогда вы не будете так плохо тратить ее на неизбежно плохие первые проекты. Мои любимые цвета — вино, темная сосна, шалфейный, мягкий экрю, пасмурный, ослепительно синий и бирюзовый.

Я купил несколько книг, чтобы научиться ткать, но это было, безусловно, самое полезное руководство, которое я нашел. Он содержит массу великолепных изображений, четкие и краткие инструкции и множество проектов, которые помогут вам начать работу.Хотя к тому моменту, когда я купил это, я не был новичком, я нашел его действительно полезным для изучения основополагающих приемов, которые вы упускаете, когда обучаете себя через Youtube, Instagram и Pinterest, например, как завязать ткацкий узел. Сэкономьте время и просто возьмите эту книгу.

Чем лучше вы станете ткачеством, тем больше вам захочется работать с несколькими нитями одновременно. Для этого вам понадобятся шпульки. С двумя или тремя из них вы можете легко работать с разными цветами.

Все это будет звучать как тарабарщина, но когда придет время начать «подбирать хвосты» и «зашивать кромку», вам понадобится игла для пряжи. Это работа с деталями, и вам понадобится игла, ориентированная на детали, чтобы сделать и то, и другое.

Наконец, если вы, как и я, визуальный человек, вам понадобится блокнот с сеткой. Он не только отлично подходит для планирования дизайна, но также может помочь вам отслеживать, какие пряжи вы использовали, в каком ряду вы находитесь, и все остальное, что вам нужно помнить при ткачестве.

получить информационный бюллетень стратега

Действительно хорошие предложения, умные советы по покупкам и эксклюзивные скидки.

Условия использования и уведомление о конфиденциальности
Отправляя электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности и получаете от нас электронную переписку.

Strategist разработан, чтобы предлагать наиболее полезные, экспертные рекомендации по покупкам в обширном ландшафте электронной коммерции.Некоторые из наших последних достижений включают в себя лучшие средства для лечения акне , чемоданы на колесиках , подушки для бокового сна , естественные средства от беспокойства и банные полотенца . Мы обновляем ссылки, когда это возможно, но учтите, что срок действия предложения может истечь, и все цены могут быть изменены.

Энциклопедия Большой Филадельфии | Текстильное производство и рабочие текстильной промышленности

Текстильное производство началось в Филадельфии вскоре после основания города в 1682 году и стало одной из его основных отраслей.К началу двадцатого века Филадельфия была одним из крупнейших мировых центров текстильной промышленности, где десятки тысяч рабочих производили широкий ассортимент продукции. Промышленность резко упала в конце двадцатого века, что было частью более широкой деиндустриализации региона Филадельфия в то время.

Еще в 1690 году в Филадельфии работали три шерстяных ткача, а в 1691 году Уильям Пенн (1644–1718) писал об «очень хорошем немецком полотне», производимом в Джермантауне.К середине восемнадцатого века текстильщики Филадельфии производили самые разные изделия. Эндрю Бернаби, англичанин, посетивший город в 1759–1760 годах, отметил высокое качество чулок из ниток, сделанных в Джермантауне, что ирландские поселенцы Филадельфии шили очень хорошее белье и что некоторые изделия из шерсти производились в городе. Хотя текстильное производство увеличивалось по мере роста населения Филадельфии, оно осуществлялось в основном в небольших масштабах: в колониальный период прядение, ткачество и вязание выполнялись в основном вручную в домах и небольших магазинах.

В конце восемнадцатого века были сделаны первые попытки машинного производства текстиля на фабриках. В апрельском номере журнала Pennsylvania Magazine за 1775 г. был опубликован рисунок новой «машины для одновременного прядения двадцати четырех нитей из хлопка или шерсти». В журнале отмечалось, что машина, построенная в Филадельфии Кристофером Талли, была первой, сделанной в Америке. Объединенная компания Филадельфии по продвижению американских производств, основанная в 1775 году, использовала станок Талли на фабрике, построенной на Девятой и Маркет-стрит, а также наняла около четырехсот местных женщин для ручного прядения и ткачества.Инициативы компании были частью усилий колониальных лидеров по стимулированию внутреннего производства, чтобы конкурировать с Англией в военном и экономическом отношении. United Company прекратила свою деятельность, когда британцы заняли Филадельфию в сентябре 1777 года во время войны за независимость. Одним из членов компании был Сэмюэл Уэзерилл (1736–1816), один из первых промышленников Филадельфии, который вел значительный бизнес по производству текстиля и был основным поставщиком Континентальной армии. Позже Уэзерилл сосредоточился на производстве химикатов и красок и основал семейную компанию по производству красок и лаков, которая продолжала вести бизнес в Филадельфии до двадцатого века.

Тайно импортированные технологии

Политический экономист Тенч Кокс жил в этом доме, расположенном по адресу 413 Locust Street и изображенном на фотографии 1933 года, сделанной в 1804–1807 годах. Некоторые историки называют Кокса «отцом американской хлопковой промышленности» за его усилия по индустриализации текстильного производства в Соединенных Штатах. (Библиотека Конгресса)

После войны Уэтерилл был активным участником другой организации в Филадельфии, которая стремилась заняться крупномасштабным текстильным производством, — Пенсильванского общества поощрения художеств и отечественных производств, основанного в 1787 году.Главным представителем общества был филадельфийский торговец и экономист Тенч Кокс (1755-1824), влиятельный сторонник развития американского производства. Общество основало текстильную фабрику в 1788 году в том же здании, что и Объединенная компания, но фабрика была разрушена пожаром в 1790 году и не восстановлена. В 1791 году филадельфийский купец Уильям Поллард (ум. 1801), английский иммигрант, получил первый в США патент на машину для «прядения и ровинга хлопка». Однако его попытка открыть в городе хлопковые фабрики была сорвана из-за неудач его финансовых покровителей.Большая часть технологий для этих инициатив была тайно импортирована из Англии, где промышленная революция уже шла полным ходом, но где правительственные власти, стремясь защитить промышленность Англии от конкуренции, вводили строгие правила в отношении машин или рабочих с механическим опытом, покидающих страну. .

Новая Англия была одним из первых лидеров индустриализации американской текстильной промышленности в этот период. Английский иммигрант Сэмюэл Слейтер (1768–1835) основал первую в стране успешную текстильную фабрику в Потакете, штат Род-Айленд, в 1793 году, используя опыт в области механики, который он тайно привез в Америку из Англии.Слейтер разработал «фабричную систему» ​​текстильного производства в Соединенных Штатах, систему, которую группа бизнесменов из Массачусетса адаптировала и расширила в начале девятнадцатого века за счет огромных фабрик в Уолтеме, Лоуэлле, Фолл-Ривер и других частях штата. В отличие от более поздних текстильных фабрик Филадельфии, которые, как правило, были меньше и специализировались на определенном виде работы, фабрики Новой Англии были большими, полностью интегрированными предприятиями, которые производили массовые материалы и вмещали все аспекты производственного процесса.

В то время как попытки восемнадцатого века наладить крупномасштабное механизированное текстильное производство в Филадельфии были в основном безуспешными, в начале девятнадцатого века в этом регионе возникло разрастание текстильных фабрик. Ограничения Англии на передачу технологий в Америку все чаще обходили, и многочисленные европейские иммигранты, имеющие опыт в текстильном производстве, поселились в регионе и открыли фабрики. Изобретение хлопкоочистительной машины в Джорджии в 1793 году сделало возможным переработку огромного количества сырого южного хлопка для отправки на фабрики в Филадельфии, а введение паровой энергии и железнодорожного транспорта в 1820-х и 1830-х годах стимулировало дальнейшее расширение местной текстильной промышленности.Промышленные сообщества, такие как Манаянк и Франкфорд, которые развились благодаря своим ранним водным мельницам, стали крупными текстильными центрами в довоенный период, присоединившись к Джермантауну, который долгое время был центром ручной трикотажной промышленности, и развивающийся промышленный центр Кенсингтона.

Другие текстильные центры также развивались по всему региону Большой долины Делавэр. В начале 1830-х годов компания Trenton Delaware Falls Company построила канал в Трентоне, штат Нью-Джерси, для обеспечения водой ряда текстильных фабрик этого города.В 1831 году в Уилмингтоне, штат Делавэр, Джозеф Бэнкрофт (1803–1874) основал компанию Bancroft Mills, которая стала одним из крупнейших производителей текстиля в стране. Текстильные фабрики работали по всему региону в начале девятнадцатого века, особенно в городах, которые росли вдоль рек и ручьев, где гидроэнергетика питала промышленность до появления паровых двигателей в 1820-х и 1830-х годах.

Машины для текстильной промышленности

Соединенные Штаты в это время были в разгаре промышленной революции.Филадельфия была ключевым лидером в этом развитии, превратившись в один из самых промышленно развитых городов мира, с текстильным производством в качестве одной из крупнейших отраслей. В этот период важная группа инженеров-механиков и изобретателей разработала новые производственные технологии в ряде отраслей, особенно в текстильной. В то время как ручное ткачество и домашнее текстильное производство продолжались, машинное производство на фабриках стало основой быстро развивающейся текстильной промышленности Филадельфии.К моменту гражданской войны город был одним из главных текстильных центров страны.

На этом рекламном плакате 1856 года изображена мельница Джозефа Рипки в Манаянке. Хотя в начале девятнадцатого века Рипка добился больших финансовых успехов, условия работы на комбинате были заведомо плохими. Производство на Manayunk прекратилось во время гражданской войны. (Библиотечная компания Филадельфии)

Из-за механизации текстильного производства возникли серьезные трудовые проблемы. Работа, которая раньше выполнялась вручную в домах и магазинах, теперь была централизована и автоматизирована на крупных фабриках, на которых работали сотни или тысячи человек, например, у Уильяма Логана Фишера (1781-1862) в Джермантауне и Джозефа Рипки (1789-1864) в Манаянке. .И мужчины, и женщины составляли рабочую силу на этих фабриках; женщины всегда играли значительную роль в текстильном производстве. Условия труда на фабриках часто были ужасными. Сотрудники работали по двенадцать или четырнадцать часов в день, шесть дней в неделю, выполняя монотонную работу в нездоровых условиях за низкую оплату. Забастовки и другие трудовые акции были обычным явлением, равно как и агрессивные, а иногда и насильственные действия владельцев заводов. Еще одной серьезной проблемой был детский труд. Дети составляли значительную часть текстильной рабочей силы и также находились в ужасных условиях труда.Были также конфликты между фабриками и многочисленными независимыми операторами ручных ткацких станков в Филадельфии, которые рассматривали механизацию как угрозу своему существованию. В 1830-х годах группа кенсингтонских ткачей пыталась сжечь фабрику в Манаянке, на которой было установлено новое трудосберегающее оборудование.

Несмотря на трудовые проблемы, в середине девятнадцатого века текстильная промышленность Филадельфии значительно выросла. Это привело к возникновению ряда местных текстильных семейных династий: семьи Фишеров с фабриками в Джермантауне; семьи Кэмпбелл, Шофилд и Добсон в Ист-Фоллс и Манаюнк; Большая семья Рипки в Манаюнке и вдоль ручья Пеннипак в северо-восточной Филадельфии; Бромли в Кенсингтоне и Франкфорде; доланы в Северной Филадельфии; и другие.Как титаны местной текстильной промышленности, многие из этих семей стали частью социальной элиты Филадельфии, приняв активное участие в городском бизнесе и политических делах. Некоторые из них сильно пострадали во время Гражданской войны, когда конфликт разорвал их связи с производителями хлопка Юга. Хотя большинство из них выжило, одним из тех, кто не выжил, был Джозеф Рипка, который закрыл свои хлопчатобумажные фабрики в Манаянке во время войны и умер в 1864 году.

В 1850 году в Филадельфии было около двенадцати тысяч текстильных рабочих.К 1882 году в нем было более шестидесяти тысяч человек, на которых работала почти тысяча различных фирм. Многие из этих рабочих были низкоквалифицированными иммигрантами, особенно ирландскими католиками, которые в большом количестве поселились в Кенсингтоне в середине девятнадцатого века и составляли значительный процент фабричных рабочих этого района. Религиозная напряженность между католиками и протестантами Кенсингтона, работающими на текстиле, привела к смертельным бунтам нативистов в Филадельфии в 1844 году.

Обращение специализированных компаний

Уильям Симпсон (1853–1942) владел Вашингтонской типографией, позже производственной компанией Eddystone, расположенной на западном берегу реки Шуйлкилл.Симпсон представил эти образцы хлопчатобумажной ткани на выставке столетнего юбилея 1876 года в Филадельфии. (Художественный музей Филадельфии)

В то время как в городе имелись крупные фабрики, на которых работали тысячи рабочих, настоящей сильной стороной текстильной промышленности было наличие множества мелких и средних специализированных фирм. Текстильные изделия, производимые в Филадельфии, часто проходили через несколько предприятий, в которых разные компании выполняли разные виды работы. Текстильные волокна прядут на одной фабрике, ткут на другой, окрашивают на третьей и обрабатывают на последней.Эта взаимосвязанная сеть небольших специализированных текстильных фирм была отличительной чертой текстильной промышленности Филадельфии в девятнадцатом и начале двадцатого веков.

Еще одним ключевым аспектом текстильной промышленности Филадельфии было огромное разнообразие производимой продукции. В то время как другие крупные американские текстильные центры обычно сосредотачивались на одном продукте, текстильный сектор Филадельфии производил широкий спектр материалов. Книга 1912 года Производство в Филадельфии, 1683–1912 , перечислена среди текстильных изделий города: ковры, веревки, джут, льняные изделия, сети и веревки, изделия из хлопка, включая небольшие изделия из хлопка, чулочно-носочные и трикотажные изделия, низкокачественные (переработанные шерстяные изделия), шелковые ткани, шерстяные и камвольные изделия, вытягивание и чистка шерсти, войлочные изделия, шерстяные шапки и меховые войлочные шапки.

Из многих районов города, где производились эти продукты, самым крупным был Кенсингтон, обширный промышленный район к северо-востоку от Центр-Сити. Кенсингтон является домом для сотен текстильных фабрик, больших и малых, а также огромной рабочей силы, в основном иммигрантов. К 1910 году в Кенсингтоне насчитывалось четыреста текстильных фирм, на которых работало тридцать тысяч рабочих. Manufacturing in Philadelphia, 1683–1912, отметила, что с башни фабрики Bromley Mill в Кенсингтоне в поле зрения находилось больше текстильных фабрик, чем в любом другом городе мира.

В текстильной промышленности Филадельфии в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков продолжалась трудовая борьба, поскольку владельцы фабрик периодически сокращали заработную плату или рабочее время в ответ на изменение экономических условий, а рабочие отвечали забастовками и другими действиями. Рыцари труда, возникшие в Филадельфии в 1869 году как тайное общество городских швейников и переросшие в огромную общенациональную профсоюзную организацию, организовали несколько забастовок в Филадельфии в конце девятнадцатого века.В первые годы двадцать первого века также были крупные забастовки, в том числе особенно крупные забастовки в 1903 и 1910 годах. Смена динамики власти между рабочими и менеджментом была ключевым фактором, сформировавшим текстильную промышленность Филадельфии в этот период.

В 1900 году город первых

Это было время расцвета текстильного производства в Филадельфии. Город был первым в стране в 1900 году по общей стоимости продуктов в нескольких текстильных категориях: чулочно-носочные и трикотажные изделия, ковры и коврики, крашение и отделка, обивочные материалы и переработанная шерсть.В 1909 году эта стоимость достигла 153 миллионов долларов, что больше, чем в любом другом городе мира, и более чем вдвое больше, чем в любом другом американском городе. Давние семейные текстильные династии Филадельфии, такие как Добсон и Бромли, наняли тысячи рабочих, в то время как сотни более мелких компаний предоставляли специализированные услуги. Великая депрессия 1930-х годов значительно сократила отрасль и привела к упадку некоторых крупных текстильных компаний города, но многие выжили и были созданы несколько важных новых.

На этой фотографии 1936–1937 годов рабочий фабрики ремонтирует ткацкие станки на заводе Millville Manufacturing Company в Милвилле, штат Нью-Джерси. (Библиотека Конгресса)

В то время как традиционное текстильное производство продолжалось в Филадельфии, фирмы в других частях региона в начале двадцатого века разрабатывали новые типы материалов. В 1908 году иммигрант из Англии, бизнесмен Сэмюэл Агар Сэлвадж (1876–1946) основал американскую корпорацию «Вискоза» для производства искусственного шелка — искусственного шелка. В 1911 году он построил большой завод в Маркус Хук, округ Делавэр, чтобы производить этот продукт.Он также построил для своих сотрудников запланированное рабочее сообщество в английском стиле, известное как «Деревня вискозы». В Уилмингтоне, штат Делавэр, компания DuPont преобразовала текстильную промышленность, введя синтетические волокна в 1930-х и 1940-х годах. Продукты, разработанные DuPont, такие как нейлон, Orlon, а затем и Dacron, произвели революцию в производстве и использовании текстиля в середине двадцатого века. Некоторые из этих продуктов производились на заводах DuPont в Делавэре, но многие из них производились на заводах компании в других частях страны.

Текстильная промышленность Филадельфии оставалась сильной до середины двадцатого века, но, как и большая часть промышленного сектора города, она значительно упала в период после Второй мировой войны. Ряд экономических и социальных факторов — более дешевая рабочая сила и затраты на энергию в других частях страны или мира, конкуренция со стороны производителей более дешевой продукции, изменение городской демографии — привели к тому, что большинство текстильных фабрик Филадельфии закрылись или переехали из города в вторая половина века.Однако некоторые остались местными; множество заводов перевели операции в соседние округа, особенно в расширяющиеся районы Южного Джерси.

К началу двадцать первого века текстильная промышленность Филадельфии состояла в основном из небольших нишевых фирм, производящих специализированную продукцию для четко определенных рынков. В то время как в целом этот сектор работал лишь частично по сравнению с масштабами начала двадцатого века, в середине 2010-х годов в городе работало около 150 производителей текстиля. В их число вошли такие фирмы, как Ehmke Manufacturing Company в Юниате, которая производила ткани для оборонной промышленности; Эллинг Спортс, также в Джуниате, производитель специализированной спортивной одежды; Grip-Flex Corporation в Порт-Ричмонде, которая производила плетеные шнуры и обрезки для униформы; и Humphrys Textile Products в Кингсессинге, производители промышленного брезента и парусины.Эти и другие местные компании продолжили давние традиции текстильного производства Филадельфии, которые восходят к концу семнадцатого века и принесли городу международное признание как один из величайших производственных центров в мире.

Джек Маккарти — архивист и историк, специализирующийся на трех областях истории Филадельфии: музыке, бизнесе и промышленности, а также Северо-восточной Филадельфии. Он регулярно пишет, читает лекции и проводит экскурсии по этим предметам.Его книга « В колыбели промышленности и свободы: история производства в Филадельфии » была опубликована в 2016 году, и он был куратором выставки « Риск и награда: предпринимательство и создание Филадельфии » в 2017–2018 годах для Фонда Союза Авраама Линкольна. Лига Филадельфии. Он работает архивистом-консультантом Филадельфийского оркестра и Музыкального центра Манна, а с 2011–16 гг. руководил крупным архивным проектом Исторического общества Пенсильвании, посвященным коллекциям множества небольших исторических хранилищ региона.

Авторские права 2018, Университет Рутгерса

Бэгнолл, Уильям Р. Текстильная промышленность США , Том I. Кембридж, Массачусетс: The Riverside Press, 1893.

Блоджет, Лорин. Перепись производителей Филадельфии . Филадельфия: Диксон и Гиллинг, 1883.

Блоджет, Лорин. Текстильная промышленность Филадельфии. Филадельфия: Коллинз, 1880.

Фридли, Эдвин. Филадельфия и ее производственные предприятия . Филадельфия: Young & Company, 1867.

Джереми Дэвид Дж. «Передача британских текстильных технологий в США: опыт региона Филадельфия, 1770–1820 годы». Обзор истории бизнеса , 47, вып. 1 (весна 1973 г.): 24-52.

Скрэнтон, Филип. Фигурный гобелен: производство, рынки и власть в текстиле Филадельфии, 1885–1941 гг. . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1989.

Скрэнтон, Филип. Собственный капитализм: текстильное производство в Филадельфии, 1800–1885 . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1983.

Скрэнтон, Филип. Бесконечная новинка: специализированное производство и индустриализация Америки, 1865–1925 гг. . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1997.

Скрэнтон, Филип и Уолтер Лихт. Рабочие достопримечательности: Индустриальная Филадельфия, 1890–1950 гг. . Филадельфия: Temple University Press, 1986.

Мастерская мира: отборное руководство по промышленной археологии Филадельфии .Уоллингфорд, Пенсильвания: The Oliver Evans Press, 1990.

.

Отчеты компании Джозеф Бэнкрофт и сыновья, Музей и библиотека Хэгли, 200 Hagley Creek Road, Wilmington, Del.

Историческая коллекция текстильной промышленности и Уильям Уитакер и сыновья, Incorporated Records, специальные коллекции, Библиотека Пола Дж. Гутмана, 4201 Генри Авеню, Филадельфийский университет, Филадельфия.

Записи различных текстильных компаний, Историческое общество Пенсильвании, 1300 Locust Street, Филадельфия.

Сохранившиеся постройки текстильной фабрики XIX века в Филадельфии: Бромли Милл, Йорк и Джаспер-стрит в Кенсингтоне; различные здания мельниц на главной улице и на Венецианском острове в Манаянке

Деревня вискозы, Маркус Хук, округ Делавэр, Пенсильвания.

покрытий для лица из многослойной хлопчатобумажной ткани, вероятно, замедляют распространение COVID-19 лучше, чем синтетика, показало новое исследование

Исследователи изучили количество пряжи, переплетение и массу образцов ткани, таких как эта фланель из 100% хлопка (увеличенная примерно в 220 раз) — которая была одной из самых эффективных в их тестировании — в попытке определить, как эти характеристики влияют на качество ткани. способность фильтровать частицы.Основное изображение выше, созданное светом, проходящим через ткань снизу, показывает структуры, похожие на паутину, которые являются общими чертами медицинских масок. Изображение меньшего размера, полученное от отраженного (прямого) света, показывает, как ткань будет выглядеть невооруженным глазом в нормальных условиях.

Кредит:

NIST

Исследователи завершили новое исследование того, насколько хорошо различные натуральные и синтетические ткани фильтруют частицы такого же размера, как и вирус, вызывающий COVID-19.Из 32 протестированных тканевых материалов три из пяти наиболее эффективных в блокировании частиц были 100% хлопком и имели видимые вздутые волокна или ворс, как на фланелевых тканях. Четыре из пяти самых низких показателей были синтетическими материалами. Испытания также показали, что несколько слоев ткани могут еще больше повысить эффективность хлопка. Ни один из материалов не приблизился к эффективности масок N95.

Хотя размер выборки был относительно небольшим, исследователи заметили, что более плотные тканые ткани обычно фильтруются лучше, чем трикотаж и слаботканые ткани.Ткани из 100% хлопка с большим количеством выпуклых волокон также фильтруют лучше, чем хлопчатобумажные ткани, в которых эта функция отсутствует. Выпуклые волокна часто образуют сетчатые структуры, похожие на те, что в медицинских масках.

Три исследователя из Национального института стандартов и технологий (NIST) — Кристофер Зангмайстер, Джеймс Рэдни и Джейми Уивер — объединились с Эдвардом Вичензи из Института охраны музеев Смитсоновского института для оценки материалов и определения их способности фильтровать частицы и их воздухопроницаемости. .Их результаты опубликованы в журнале ACS Nano.

Центры США по контролю и профилактике заболеваний (CDC) рекомендуют людям носить тканевые повязки на лице в общественных местах, где социальное дистанцирование затруднено, в первую очередь для предотвращения распространения вируса от человека, который не знает, что он инфицирован.

Вирус, вызывающий COVID-19, в основном распространяется через респираторные капли, которые выделяются, когда человек чихает, кашляет или даже разговаривает. Однако некоторые исследования также показывают, что вирус может распространяться через гораздо более мелкие аэрозоли — менее 1/100 ширины человеческого волоса — которые также выбрасываются и могут оставаться в воздухе намного дольше, чем капли.

«Оказывается, что готовые материалы обеспечивают некоторую защиту от аэрозолей, если вы используете несколько слоев ткани и плотно прилегает лицевое покрытие», — сказал Зангмайстер. «Но ничто не сравнится с маской N95».

В рамках проекта использовался стандартный способ определения того, насколько хорошо материал улавливает частицы, называемый эффективностью фильтрации. Зангмайстер и Рэдни, являющиеся экспертами в области измерения аэрозолей, поставили относительно простой эксперимент, в котором использовалось чрезвычайно чувствительное оборудование для определения размеров и подсчета аэрозольных частиц.

В экспериментах использовались образцы тканей или образцы, а не полные маски. «Обычно мы берем образец материала и пропускаем на него поток частиц известного размера», — сказал Зангмайстер. «Мы подсчитываем количество частиц в воздухе до и после того, как он прошел через ткань. Это говорит нам о том, насколько эффективно материал улавливает частицы ».

Эта 100% полиэфирная ткань была протестирована вместе с 31 другим тканевым материалом для определения эффективности фильтрации и оказалась одним из двух синтетических образцов, вошедших в пятерку лучших среди всех протестированных тканей.Чтобы помочь исследователям увидеть больше деталей, исходное изображение было преобразовано в двухцветное изображение, где желтый цвет указывает на более тонкие или открытые области ткани, а синий — на более толстые области ткани.

Кредит:

NIST

Вместо реальных (и опасных) образцов вируса SARS-CoV-2 команда использовала поваренную соль или хлорид натрия (NaCl), рекомендованный Национальным институтом безопасности и гигиены труда CDC ( NIOSH), который устанавливает стандарты тестирования для N95 и других масок.Скорости воздушного потока, использованные в экспериментах, также были взяты из рекомендаций испытаний NIOSH.

Исследователи протестировали каждый материал против частиц размером от 50 до 825 нанометров (нм), чтобы составить график его относительных характеристик.

Тем временем Уивер, химик-материаловед с опытом работы в текстиле, и Вичензи, эксперт в области микроскопии, изучили каждый кусок ткани, чтобы определить количество пряжи, переплетение и массу в надежде установить связь между этими характеристиками и способностью ткани. фильтровать частицы.

Частицы вируса SARS-CoV-2 имеют диаметр около 110 нм. Маски N95 проходят тщательные испытания, чтобы гарантировать, что они блокируют не менее 95% частиц в этом диапазоне размеров. Фильтр HEPA (высокоэффективный воздушный фильтр для твердых частиц), подобный тем, что вы можете найти в очистителе воздуха, блокирует 99,97% частиц размером около 300 нм и даже более высокий процент более мелких частиц. Из тканей, протестированных в исследовании NIST, самый эффективный одинарный слой ткани блокировал 20% частиц в диапазоне размеров вируса.

В то время как Зангмайстер и Рэдни проводили эксперименты с аэрозолями в университетском городке NIST в Гейтерсбурге, штат Мэриленд, Уивер и Вичензи смогли провести свою работу по визуализации дома, где они работали с середины марта.

«Мы намеренно использовали недорогие цифровые микроскопы и бесплатное программное обеспечение, чтобы проводить свою часть исследований из дома», — сказал Уивер. «Одним из мотивов для этого была разработка методов визуализации, которые позволили бы гражданским ученым лучше изучать ткани при относительно небольших начальных затратах.”

Помимо тканей, команда исследовала для сравнения материалы, включая фильтр HEPA, маску N95, хирургическую маску и даже фильтры для кофе, которые были предложены для использования в самодельных масках для лица. Команда также проверила комбинации тканей (хлопок и синтетический слой), которые не показали повышенной эффективности.

Объединив визуализацию и измерения аэрозоля, команда обнаружила, что некоторые ткани, которые фильтруют больше всего частиц, также труднее всего дышат, а некоторые даже не соответствуют рекомендациям по охране здоровья и безопасности по воздухопроницаемости.

«Текстура оказалась одним из наиболее полезных параметров, потому что мы обнаружили, что большинство хлопчатобумажных тканей с приподнятыми нитками, как правило, лучше фильтруются», — сказал Уивер. «Наши результаты показывают, что способность ткани фильтровать частицы основана на сложном взаимодействии между типом материала, структурами волокна и переплетения, а также количеством пряжи».

Это исследование дополняет совокупность знаний о тканях и фильтрации, которые восходят к пандемии гриппа 1918 года, унесшей жизни примерно от 20 до 50 миллионов человек во всем мире, и послужили толчком к первым исследованиям тканевых масок и их способности защищать от вирусов.Это также подтверждает последующие исследования, предполагающие, что тканевые фильтры не подходят для медицинских учреждений.

Но, несмотря на десятилетия исследований по этой теме, команда обнаружила, что отсутствие стандартных методов испытаний и широкий спектр протестированных материалов затрудняют прямое сравнение результатов ранее опубликованных исследований. Они надеются, что их работа обеспечит метод быстрой проверки материалов.

«Мы не знали ответа, когда начинали этот проект», — сказал Зангмайстер.«Но суть в том, что ни одна из этих тканей не так хороша, как маска N95. Тем не менее, тканевые повязки на лицо могут помочь замедлить распространение коронавируса. Мы надеемся, что это исследование поможет производителям и домашним мастерам определить лучшие ткани для работы и послужит основой для дополнительных исследований ».

В ближайшем будущем команда планирует начать еще один раунд испытаний нового набора материалов. Уивер и Вичензи модернизировали свое оборудование для обработки изображений и планируют использовать более сложный текстурный анализ для следующего цикла тканей.